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跨界歌王第三季开播遇冷,2018歌手辉煌不再,音乐综艺秀真的凉了?(3)

发布于:2018年5月09日 20:24 来源: 本站原创  

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音乐综艺衰落的背后,是被透支的行业

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“据我的观察,2017年是一个转折点。”2017年年末,在聊到音乐综艺的发展时,音乐类微博大V耳帝曾在微博上发表观点称,音乐综艺近年来的繁荣其实是靠消费乐坛而建立起来的,而由于可利用资源正逐渐被消耗殆尽,相关综艺节目将在2017年迎来一个“新的时期”。

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“新的时期”究竟是怎样的,尚无法下一个准确的定论,但对乐坛资源的过度消耗,的的确确被许多业内人士视作是中国音乐类综艺江河日下的重要原因。

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从最初刘欢、那英等人组成《中国好声音》导师天团及黄绮珊等人在《我是歌手》上一鸣惊人起,在过去的几年间,乐坛里数的上名的、说的上话的,从实力唱将到偶像新生代,几乎都被各大综艺请了个遍,就连一些淡出乐坛多年的大神都屡屡被请出山来。如此豪华的明星阵容,的确能在短时间内积累人气,可时间一久,能够持续提供给观众新鲜度和带来热度的明星资源也就所剩无几了。

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“中国人口基数大,但不代表音乐行业的从业人员基数也大,更不代表平均素质高。”对此,这种文化CEO、rainbow计划创始人林展秋向壹娱观察表示,目前中国音乐行业的人员供给,远远达不到综艺节目对相关人才的需求,进而影响到了后续节目的质量和热度。“所以这几年这些节目这么干,人才这个网基本就快速透支了。”

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在谈及《中国新歌声》为何无法再现当年的辉煌时,乐正传媒董事、研发与咨询总监彭侃亦曾向壹娱观察表示,国内对选手的培养速度还赶不上市场的需求,在经过了多年的歌唱节目选秀热后,音乐人才出现了被挖掘殆尽的危机,因此像《中国新歌声》等节目在后续几季里都难出现较为有影响力的选手。

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希望借助周杰伦、陈奕迅等人气明星的加盟来提升节目热度的《中国新歌声》

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各综艺对于音乐人资源近乎疯狂的挖掘与掠夺的背后,实际上所反映的是整个音乐综艺类节目形式创新能力上的不足。以《中国好声音》、《梦想的声音》、《中国好歌曲》、《天籁之战》等音乐综艺为例,节目基本形式都是一轮导师盲选,二轮学员反选,后期导师与学院合作共同完成音乐重新编曲创作的手法来进行淘汰选拔,而像导师争抢学员、选手摩擦、黑马夺魁等情节设置更是早已成为各节目标配。

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随着节目数量的增多,观众自然早就摸清了其中的套路,对于节目的热情也会随之而下降。在林展秋看来,音乐综艺节目形式创新性差已经是一个很明显的现象了:“点评嘉宾永远说着雷同的话,观众镜头永远一样的做作亢奋,节目流程大同小异。”

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而在节目本身内容难以取得巨大突破的情况下,更换导师或找寻明星、话题选手,就成为了给观众带来新的刺激点,以挽救收视率的好方法。《中国新歌声》系列节目在收视出现下降之后,开始在导师上下功夫,希望借助周杰伦、陈奕迅等人气明星的加盟,来提升节目热度。林展秋认为,当节目本身无法提供更多的新鲜感后,“到二三季开始也不可避免的偏向于看明星艺人,所以老节目就必须更加依赖明星艺人而不是节目形式(来留住观众)”。

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尽管一些节目也试图做出创新,例如变革赛制或者加入新的元素,但正如彭侃所言,像《中国新歌声》等节目虽然有一定的革新,但是节目模式的核心没有太大改变,并未取得实质性突破。林展秋也表示:“从60分到80分的创新是肉眼可见的,但80到85分的创新,观众就不会那么敏感了。”

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而在这种背景下,受政策、播出时长等限制较小的网络平台的优势就发挥了出来。2017年至今,唯一一档称得上是现象级的音乐综艺就是网综《中国有嘻哈》,从设置上来看其实该节目和传统音乐类综艺相差并不太大,仍旧是“海选+导师+各种battle+观众投票”的形式,但其对于小众文化圈子的开拓及极具话题性的内容仍旧为其创造了不少空间。

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不过嘻哈文化本身所具有的种种特质,以及选手个人的特色等,是很难在其他音乐综艺中被广泛复制的。同期也曾有一些综艺想要开发其他小众音乐文化,但均没有达到相似的效果。因此,《中国有嘻哈》的成功或许能够从一定程度上提振音乐综艺市场,可整个行业所存在的问题却还没有找到解决之道。

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再加上互联网视频平台间的竞争越发激烈,为了能够吸引到更多用户,各平台也是绞尽脑汁,在原创内容上各显其能。当机器人对战、脱口秀、街舞、偶像培养等纷纷被做成综艺被搬上舞台,只靠一副好嗓音,还能收获全民的关注吗?

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内容标题:跨界歌王第三季开播遇冷,2018歌手辉煌不再,音乐综艺秀真的凉了?


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