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　　真人秀(Reality Show/TV Reality)一般是指以电视传媒为介质,通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛这种选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。美国有许多著名的真人秀节目如America‘s next top model、The apprentice、American idol、project ranway等。在中国，真人秀的节目也越来越多，如超级女声、加油好男儿、梦想中国、我型我show等，受到观众的广泛关注。

　　真人秀，尚没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。

　　当观众厌倦了虚假的电视剧，厌倦了造作和虚伪的演员，厌倦了千篇一律而巧合得天衣无缝的剧情，观众需要一种接近真实，百分百原汁原味，没有演员没有编导和没有剧情的节目，这就是真人秀。
　　真人秀之所以是接近真实，其一它是以实情拍摄的方式进行24小时录播，并加以整改之后向观众播放，观众能了解参与真人秀的选手在节目里的一举一动，参赛的选手的一切都毫无保留被观众所观看。其二真人秀没有像电视剧一样去过分使用大牌明星，所有选手都是来自老百姓，更贴近老百姓观众，所以真人秀也可以称为“平民选秀”，其三真人秀节目没有任何剧情安排，没有编剧编导，没有剧本，完全是任由选手自由发挥，一种随意而进行式的剧情。
　　关于真人秀的崛起，不得不说一些人类社会的影响。现在的社会有一点病态——我们都同样戴着虚假的面具生存，同样的虚伪，同样的虚假，就如同一套乏味的电视剧，每个人都是这个电视剧的主角。久而久之，人类喜欢窥探，喜欢偷看一个人的另一种生活，于是偷窥成了人类的一种爱好，人类喜欢偷看别人的私生活，而人类同样恐惧被人偷看，行成了一个怪圈。于是“超级老大哥(big brother)”就这样产生，将一群相互的陌生人放在一间屋子里，屋子布满了摄像头和摄录机，全日24小时不停拍摄，并向所有家庭观众播放他们一举一动，这就开创了真人秀的历史。
　　随后，许许多多不同种类的真人秀逐一崛起，例如著名的“幸存者(sruvivor)”，则将一群相互陌生的美国人流放到一个荒岛上生存，按照“鲁宾逊漂流记”故事，每星期淘汰一人，直到最后一人可以获得100万美圆；同样“飞黄腾达（the apprentice又名【学徒】）”则是两支由美国著名的商界精英剧集在一起，相互比拼的比赛——目的是可以获得美国著名的地产大王Donal Trump的青睐加入他的集团工作；“ANTM全美明日超模大赛”，则由美国当红模特tyrabank主持的真人秀，13个美国少女为了争取美国明日超模头衔获得一间著名的模特公司合约而每星期进行残酷的淘汰赛。
　　著名电影——“楚门的世界”就是一个以真人秀为题材的电影，主人翁毕楚门（金凯瑞饰演），就是一直被一个天才导演杜吉斯以记录形式拍摄着他的一生，楚门一直并不知道自己被人窥探着，他并不知道周围生活的人，母亲、妻子、同事、朋友都只是一些演员，他并不知道自己出生地桃园岛只是一个庞大的摄影厂，还一直蒙在鼓里。全世界的观众都观看着他，收看着这个节目，唯独楚门并不知情。如导演说，楚门一直不知道自己活在一个虚拟的世界，是因为人容易接受现实。
　　尽管真人秀种类繁多，可有一个共同点的是——它们接近真实，贴近生活，并满足了人类偷窥欲，这就是真人秀。
真人秀除了重视比赛和游戏的进行，也重视赞助商的赞助，真人秀会多次出现赞助商的产品，它们会以多种形式存在在真人秀比赛里，从而映入观众的视觉，在比赛中不忙推销产品。
　　讨论真人秀，最反感的是标题剧情透露，如果在标题被透露了节目内容、选手淘汰的最新状况，就失去悬念，而“剧透”一词也由真人秀延伸至各种美剧，奇怪的是——中剧、日剧、港剧、台剧、韩剧并没有因此受到影响，大多数亚洲真人秀并不会因为“剧透”而影响了观众的观看欲。
　　中国真人秀起步较慢，但随着经验的累积和国外真人秀专家们的指导，越来越多中国真人秀已经开始崛起，并得到国外观众的认可。目前中国的真人秀代表作有“超级女声”“快乐男生”“征服”“我是冠军”“创智赢家”“赢在中国”“潘婷闪亮模坊CNTM”

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“真人秀”最早出现于美国，在英语中最常用的词是“REALITY TV”,在汉语中也有“真实电视”的译法。它是由制作者制订规则，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。至少它是一种新闻传播活动，这是无可厚非的事实。新闻传播活动是一种社会活动，是人与人之间，社会群体之间的信息交往活动，要能有秩序的进行，必须遵循一定的社会关系规范，受到一定的社会控制。

任何一种新闻传播活动都是一种社会活动，受到社会方方面面的制约是必然的，因为任何社会系统、社会组织、社会行为都必然要受到整个社会系统的制约和控制，否则人类社会就会失调、失控而导致混乱。新闻单位既然是一种社会组织，新闻传播活动既然是一种社会活动，就理所当然地要受到整个社会系统的制约和控制。可见，无论是什么样的节目形态，无论这样的节目在怎样的社会环境中,要通过电视与观众见面,都得遵循一定的新闻规范。在西方文化背景中诞生的真人秀节目，是为西方的主流意识形态量身制作的，他们对隐私、阴暗面、恶性竞争、刺激、奖金诱惑的直接表露,是商业资本实现增值的有效载体。利润和观众至上，是西方真人秀电视节目的显著特点。

“真人秀”节目在我国还处于尝试阶段，如在我国运作成功的“超级女声”、“莱卡,我型我秀”、“舞林大会”、“加油,好男儿”等等。真人秀这种节目形态引进中国,利用中国本土的资源制作,就必须遵循本国的社会规范，了解本国观众的收视心理，就要受到本国各种社会规范的制约。

首先是来自于权力制导者的制约，即国家、政党、社团等社会权力机构的制约，这是最公开的社会制约力。

其二是所有者制约。在西方主要表现在广播电视的经营者对新闻媒介及其传播活动的制约，我国则主要表现为广电的主办部门和主管单位对其的制约。例如,在完全引入西方“真人秀”节目时,必须经国家广电部门的审批,经过他们的把关,才能在中国电视上播放。

然后是经济制约因素。电视“真人秀”节目一开始，是一种经济的制作节目的方式，由于参赛者都是无名百姓，平民化使电视公司得以省下付给明星阵容的高额酬劳。而它创出惊人的高收视率，使高额广告收入来得非常容易。不过“真实电视”发展到今天，它已经不完全是低成本小制作，很多已经成为高投入产业化大制作的运作方式，跨地区跨国规模化地营销,从而需要大量的资金投入。它主要吸收民间资本，以冠名企业品牌的方式实现节目制作方与企业间的双赢，如以蒙牛乳业冠名的“超级女声”,东方卫视、上腾娱乐及莱卡品牌投资的“莱卡，我型我秀”等等。

接着是社会规范制约因素。它包括思想、观念、制度、法律、道德、宗教、习俗等等。社会规范的本质特征是一种文化制约。新闻传播活动既是一种信息传播活动，也是一种文化传播活动，它必须受到社会规范的制约。中国的真人秀在娱乐趣味、道德标准、人性深度的表达和调用方面都会受到中国特定的意识形态、文化传统、社会价值观念甚至生活方式的制约和规定。我国崇尚的是积极健康向上的文化内涵,所以节目的教育意义高于单纯的娱乐。另外,受我国传统的儒家思想的影响,我们的节目在彰显个性方面比较含蓄,有它保守的地方，所以在把握节目的尺度时,要充分考虑到受众的心理承受能力，这就是所说的心理规范,它是传者与受者之间的信息交流活动，又是他们之间的思想、观念、情感的交流活动，两者要想彼此沟通，必须遵守共同的心理规范,才能在节目与观众之间达成一定平衡。

最后是受众制约因素。表现在受众对节目内容的与形式的接受和拒绝上。电视“真人秀”是一种参与度非常高的电视节目，观众不仅能够借助各种交流手段来表达意见，更重要的是他们可以直接参与节目或者通过各种方式影响节目的进程和结果。“真人秀”往往会通过新出现的交流平台，比如互联网、宽带、手机短信等，实现互动，有效地将电视、网络、报刊、出版，甚至也将新出现的“第五媒体”短信整合到一起。这种整合表现在“真人秀”电视节目的制作和播出的所有环节中。

我们总是有意无意地将西方技术帝国的文化模式作为自己的楷模：从操作模式、节目形式，到节目评估体系，总是在模仿着别人的样式。须知中国文化和西方文化有不同的起源、不同的发展轨迹，更有截然不同的文化传统和特征。在中国走向现代化的道路上，伴随着经济全球化而来的西方大众文化潮流，其背后所隐藏的价值观才是最值得关注的。中国人的文化精神需要是以真、善、美为核心，“真人秀”电视更多代表的是狂欢、参与、热闹、感性和愉悦。经历过这场电视文化的景观后，平和、愉悦的需求会回潮，以此带动整个节目形态向提升文化品位和审美关联的回潮，电视节目迫切需要的是在文化内涵的培植上下工夫。

一档“真人秀”节目,在定位上,应该树立起对功利、金钱、人性的正确态度,应该赋予符合我们自己价值标准的意义。在内容上,应长久地吸引观众，“真人秀”必须不断求变创新，力求推出新形式、新内容，注入新的活力，才能在收视率大战中不断生存发展。“真人秀”还必须提供更社会化的节目内容，深层次满足观众的社会化需求,提升“真人秀”的品位、思想性。电视“真人秀”能否长期成功，决定于它能否合理地调整节目内核，即提升节目的品位、思想性。